Красиво построенная речь с серьезным наполнением влечет читателя в глубь повествования. Сюжет поражает воображение, отчего не хочется выпускать книгу из рук. Увы, но все это не о творчестве писательницы, решившей поразить всех неординарном подходе к писательству, вызывая лишь чувство недоумения. Масла в огонь подливает еще и то, что кто-то смеет признавать мастерство автора, строя монологи о великолепном слоге и притягательности ее произведений. Поток сознания, который революционно прорвался в разум писателей в начале XX века, окончательно перебродил из прекрасной бесконечности романтического взгляда на мироздание в нечто, подобное браге, давая им возможность составлять нелогичные предложения из сумбурно подобранных слов и подавать это под видом нестандартного мировосприятия, отвергая напрочь всяческие устои: от нравственности до элементарного чувства вкуса.
Кто-то скажет, что это такой новаторский подход, кто-то нетерпим к простоте, но все они нуждаются в чем-то большем, нежели история, излагаемая будто бы искусственно подогнанными предложениями друг к другу, главами и абзацами. Читателю нужно нечто такое, что бы вызывало трепет, давало толчок. Нужен поиск бесконечных форм эволюции передачи информации, что в итоге может быть воспринято не как революционный подход (благо), но и туннелем, не имеющим ни конца, ни края (тупик). Это останется в истории художественной литературы жалкой попыткой изменить восприятие хорошего в другую сторону. В итоге все заканчивается игрой слов, но никак не отражает реальность. Имеет место обман, подмена галлюцинациями! Писательница и подобные ей авторы — экспериментаторы в литературе, достойные, чтобы их изучать хотя бы ради того, чтобы понять всевозможные варианты подбора букв и слов в определенно заданной последовательности, использование изредка даже знаки препинания для выражения мыслей.
